伎的历史——从“今日无事,勾栏听曲”说起

2024年07月28日03:26579
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从“今日无事,勾栏听曲”说起

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(为避免触发敏感词,下文将本就一定程度上相通用的“妓”、“伎”二字统一写成“伎”。)

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有一段时间大家非常流行在兰音的投稿里面弹幕刷“今日无事,勾栏听曲”,并且一些切片的评论区会有人说勾栏就是伎院——这一说法并不是特别准确,“勾栏”在宋元时是戏子表演的场所、舞台,后面明清时才演变成一些文人对伎院的雅称。根据评论区的说法,“今日无事,勾栏听曲”这句话出自某本网络小说。这本小说的作者被网暴过,因为网文界和民间传说都说古代青楼里面分两种女子,青衣就是年纪小、还是雏的,只负责歌舞什么的不卖身,要等老鸨把她的初夜卖出高价了,初夜过后才称为红衣,正式接客(也可以一直当青衣,卖艺不卖身,不同小说设定不同;但没记错的话,按b站于赓哲老师的说法,所谓“卖艺不卖身”只是你不满足成为伎女初夜对象的条件时的婉拒说辞);然后这本小说女主之一(男主的知己伴侣)是红衣,很多读者就骂作者是不是有绿帽癖,不写成青衣,故意恶心大家。我感觉作者也挺难的,下次写成青衣,是不是又会被骂有联通癖嫌疑、“変態不审者”啊?😂

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古代的“伎”、“勾栏”等究竟是什么样的存在呢?本文试图告诉读者一些我所知道的东西。由于不是专业研究者,难免会出错,还望各位见谅并多多指正。

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“伎”其实就是由“技”来的,但不是我们今天所说的“技师”、“你○○技术不错”那种意思,而是指演奏音乐、唱歌舞蹈等艺术技能。(同样,“倡(优)”、“娼”也是由“唱”而来。)既然已经负责音乐和舞蹈了,为什么“伎”也提供性服务呢?为什么不是两种职业呢?我以前猜想过,或许“伎女”的前身是巫女,而巫女本身就有两方面的职能,奏乐歌舞和提供性服务都是巫女娱神娱人所需要做的。巫女也叫神女、玉女,素女可能也是,所以会有巫山神女的传说(并且后世用“神女”雅称伎女);所以后世流传的房中术著作要编造黄帝与玉女、素女的对话,周文王要给帝辛(纣王)上贡玉女,并在国都修筑玉门、灵台(《淮南子·道应训》:“文王归,乃为玉门,筑灵台,相女童,击钟鼓,以待纣之失也。”)。石峁遗址发掘时,城墙奠基坑出土了大量年轻女子的头骨,一般认为是来自敌对势力的俘虏、奴婢被当作了人祭;不过我注意到石峁遗址有“藏玉于墙”的建筑风格,即墙体内喜欢埋藏各色玉器,所以我认为人祭的来源应当也是“玉女”,至于这些“玉女”是否都是俘虏、奴婢出身则还应该再作研究。(更多“巫女”相关的讨论可以参看之前注解《诗经·陈风》的那篇拙作。)

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从上古直到汉代,玉女/巫女/伎女/舞女/女乐与“祭祀—歌舞—玉器”三者的高强度关联仍然存在,但后来是否仍然会提供性服务则较少被记载。春秋时陈国巫女会赠送心仪对象在当时被认为可以壮阳的花椒,而汉代则以花椒涂壁建造了皇后居住的椒房殿,从这一点来看,与性相关的巫术、传统并没有在官方层面失传或被视为禁忌。汉代民间房中术盛行(《后汉书》:“甘始、东郭延年、封君达三人者,皆方士也。率能行容成【容成公】御妇人术,或饮小便,或自倒悬,爱啬精气,不极视大言。”),又有月宫中“玉”兔捣药的传说,或许也是隐喻房中术由交媾求得不死的理想成就。

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唐·颜师古注解版《汉书》:

“五帝坛周环其下,又有群神之坛,以《尚书》“禋六宗,望山川,遍群神”之义。紫坛有文章采镂黼黻之饰,及玉女乐。 以上内容来自hlib.cc。更多中文H小说尽在hlib.cc。

(师古曰:汉旧仪云,祭天用六綵,绮席六重,用玉几、玉饰器,凡七十女乐,即《[汉书·]礼乐志》所云,使童男童女俱歌也。)”

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《三辅黄图》:

“武帝时,祭泰乙(太一)上通天台,舞八岁童女三百人,祠祀招仙人、祭泰乙。” 以上内容来自hlib.cc。更多中文H小说尽在hlib.cc。

虽然这一时期巫女/伎女/舞女/女乐仍然有一些神圣性,但早在春秋时女乐已经部分脱离了祭祀需求,成为统治者沉迷于声色犬马的途径之一,就比如孔子辞官周游列国的导火索就是鲁公沉迷女乐不上早朝。(另外,有人认为最早将伎女的祭祀属性变为商品属性、开设伎院的就是管仲。)但,只是部分脱离。晋国“赵简子梦童子裸而转以歌”,如果是今天大家可能就当作春梦了【F站MMD(确信)】,但当时歌舞尚有祭祀属性,而国之大事在戎与祀,于是史官硬当作预知梦解读了,竟然还说对了。【《左传·昭公三十一年》的故事,大意:这年十二月初一,发生了日食。当天夜里,晋国大夫、主持朝政的赵简子梦见一个童子光着身子旋转着唱歌跳舞。到了早上,让史官“墨”占卜,问:梦见这种事,还发生了日食,预示着什么?墨回答:恐怕六年后(为什么是六年?裸=露=六[lu]?)的这个月,吴国将攻入楚国郢都吧。不过最终不能彻底战胜。(果然,六年后吴王阖闾在伍员[伍子胥]、孙武的辅佐下攻入郢都又很快罢兵回国,没有彻底灭亡楚国。】 以上内容来自hlib.cc。更多中文H小说尽在hlib.cc。

南北朝时,北齐废帝高殷在还是太子的时候有一次问国子助教许散愁道:「先生在世何以自资?」对曰:「散愁自少以来,不登娈童之床,不入季女之室,服膺简策,不知老之将至。平生素怀,若斯而已。」一般将这里的“季女”译作“少女”,但我觉得也可能通“伎女”,即许散愁虽然没怎么挣钱,但也没有去娈童、伎女那里进行花天酒地的大额消费,只爱看书,所以也能维持生计。南朝流行的宫体诗、艳体诗,除去写妃嫔宫女和妻妾的,应该也有相当一部分写的是伎女。 以上内容来自hlib.cc。更多中文H小说尽在hlib.cc。

一路跌跌撞撞到了唐朝,伎女得到了一个非常微妙的社会地位:一方面,伎女会琴棋书画、诗词歌赋,是平民百姓仰望的“文化人”、“风雅佳人”,但另一方面,却属于贱籍(不良人)——士农工商的秩序之下,如果你既非地主、农民,又非皇族、官吏(士族)、军籍、和尚道士,那么大概率就是贱籍、奴籍了,包括了几乎所有工商业者、服务业者和无业游民,以及依附于地主、皇族、士族、 以上内容来自hlib.cc。更多中文H小说尽在hlib.cc。

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