“姑姑，你的梦想是什么。”
“吃吃吃。”
“这个不算！”
“喝喝喝。”
“……”
“啥？人生的意义？让小楼去山下整点酱牛肉，不，是很多酱牛肉。”
我：姑姑，你轻功这么好，当年是不是用来行侠仗义的？
姑姑：行什么侠，仗什么义。
我：那用来干什么？
姑姑：追鸡。
我：……追鸡？
姑姑：有一年冬天我想吃烧鸡，镇上张老头的鸡跑得贼快。我追了半个山头才逮着。
我：你用轻功追鸡？
姑姑：那鸡轻功也不错，我怀疑它练过。
我：……
姑姑：后来张老头说那鸡是他养的‘踏雪无痕’，江湖人称‘飞天老母鸡’！”
我：所以你最后赔了二两？
姑姑：不，最后我用轻功跑了，没赔。
我：…………
我：姑姑，你为什么是我姑姑？
姑姑：因为你叫我姑姑。
我：不是，我是说，你跟我到底是什么关系？亲的？还是捡的？
姑姑（认真思考了一下）：捡的。
我：从哪捡的？
姑姑：路边。
我：哪个路边？
姑姑：柳河镇往外走三里，有个岔路口，左边是上山的，右边是去河边的。
我：所以我是被扔在那儿的？
姑姑：不，你是从树上掉下来的。
我：……树上？
姑姑：对，我路过的时候，你正好从树上掉下来，砸我脑袋上了。
我：砸你脑袋上？
姑姑：嗯，然后你就抓住我头发不撒手，我甩了半天没甩掉，就带回来了。
我：……
我：你编的吧？
姑姑（嗑瓜子）：你猜。
我：那我亲爹亲娘是谁？
姑姑：不知道。树上又没挂牌子。
我：…………
姑姑（看我不说话，伸手揉我脑袋）：行了行了，别想了。管他从哪来的，反正你现在是我侄儿，我养大的，错不了。
我：那你到底是不是我亲姑姑？
姑姑：你觉得呢？
我：我觉得不像，咱俩长得一点都不像。
姑姑（凑过来盯着我看）：是不像，你丑多了。
其五·论天刀门的人
我：姑姑，今天那些商队的人，是天刀门的。
姑姑：嗯，你说过了。
我：他们在大堂里聊天，说了好多江湖上的事。
姑姑：都说什么了？
我：说天剑宗大弟子和血刀门少门主为了一个女人在秦淮河打架。
姑姑（来了兴趣）：打赢了没有？
我：没打赢，平手，约了下个月再打。
姑姑：这俩人也够闲的。还有呢？
我：说镇南王被诛九族了。
姑姑（面无表情）：哦，朝廷的事，不稀奇。
我：还说独孤残追了慕容雪三年，结果慕容雪嫁给了他师弟。
姑姑（笑了）：独孤残那个人我知道，塞北第一刀客，刀法厉害，就是情商低。
我：情商是什么？
姑姑：就是……算了。还有呢？
我（犹豫了一下）：还说沈红衣……
姑姑：沈红衣怎么了？
我：说悬赏三个月了，还没找着。还说要给她下药，用那种……那种下三滥的手段。
姑姑（脸上的笑容淡了，嗑瓜子的手停了一下）：哦。
我：姑姑，你说那些人是不是很恶心？
姑姑（继续嗑瓜子，语气平淡）：恶心，但他们也就嘴上说说，真见了沈红衣，跑得比谁都快。
我：你怎么知道？
姑姑：因为真正敢对沈红衣动手的人，不会坐在这里喝酒吹牛。
我：那会坐在哪里？
姑姑：坟里。被沈红衣埋的。
我：……
-论作案手法-
我：姑姑，你是怎么找到烧鸡的？我明明藏得那么好。
姑姑（得意地翘起二郎腿）：你藏哪儿了？
我：灶台后面，柴火堆底下，还拿砖头挡了。
姑姑：你以为你藏得很好？
我：我觉得挺好的。
姑姑：你进灶房的时候，先把竹篓放在案板上，然后回头看了我一眼——那一眼就暴露了。
我：怎么看一眼就暴露了？
姑姑：那种眼神，叫“此地无银三百两”，这么多年了，你一撅屁股我就知道你要拉什么屎。
我：……能不能别用这么恶心的比喻。
姑姑：反正就是那个意思，然后你蹲在灶台后面鼓捣了半天，出来的时候满头大汗，还假装在整理柴火，你什么时候主动整理过柴火？
我：我……有时候也整理。
姑姑：你上一次整理柴火是去年腊月，我做饭不小心把灶台烧穿了你才整理的。
我：……
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（ps：小号被封了，说是发布违规信息，具体是啥不知道
首先，非常感谢各位能看到这里（比心）
我不感冒那种“为了肉而肉”的写法。
那种满屏都是什么“哥哥轻点”“不要不要”“嗯嗯啊啊，好深好爽，飘个几千字，说实话，这种非常容易视觉疲劳，甚至非常无聊（我不知道这种写法有什么受众），点进去，三句话就脱裤子，五句话就进入正题，从头干到尾，满屏的象声词堆砌。
翻来覆去就是那写形容词，象声词。
还有就是，
比如哥哥在妹妹温馨的亲昵呢，负距离接触时结果哥哥蹦出来一句——小骚bi，哥哥的大jb爽不爽（我勒个骚刚），这些词语很容易跟文章和角色形象不符合，导致严重脱节，怪怪的。
而且太直白了。
直白到没有想象空间。
什么都写死了，写尽了，读者的脑子不用转了，眼睛跟着文字走就行。
不是直接描写“插进去、抽出来”，而是通过氛围、通过细节、通过人物的反应和心理，让读者自己在脑子里补完。
对，留白。
中国画讲究留白，文字也是。
你写七分，剩下三分让读者自己去想，那三分往往比你写出来的七分更刺激、更深刻。
我觉得肉戏是需要“前戏”的——不是那种动作上的前戏，是情绪上的、氛围上的、人物关系上的前戏。
不是把什么都嚼碎了喂到嘴边。
太过直白的描写，反而会破坏那种若即若离的张力。
那种“犹抱琵琶半遮面”的感觉，才是最勾人的。
单纯的直白肉戏，没有感情铺垫，没有人物关系，没有前因后果，那就是两团肉在打架。
你如果都不知道这两个人之间经历了什么，不知道他们的感情纠葛，不知道姑姑对沈夜楼来说意味着什么，那你看她被人欺负的时候，你心里会疼吗？你会咬牙切齿吗？你会恨不得冲进屏幕里把那些杂碎撕碎吗？
不会的。
你只会觉得：哦，又一个被干到恶堕的女主。
而在主角眼里，她是一个懒散的、贪吃的、不拘小节的，会在自己面前不修边幅，会为了酱牛肉急眼，会抢小孩烧鸡的人。
我想写的不是一个“姑姑被坏人抓走然后被这样那样啪嗯嗯啊啊”的猎奇故事。
说起名称，江湖奸杀令。这个词是无意间刷到的，具体出自哪里不清楚。反正我感觉挺有意思，有种反差感，其实一开始是想着写一个单篇的色色文——即
（姑姑因为杀了歹人被悬赏，恶人偷袭，有路人出手相助一同击退敌人，那人是姑姑被逐出师门的师弟，在洞府中发现姑姑中了情毒，那师弟便以需要解药支开我，让我去附近城镇买几株药材解药，我走到半路却发现恶人活的好好的——（原来是那师弟雇佣的故意演的一出戏，他竟然是恶名远扬的采花郎）我便赶忙回走，发现身体越来越没力气（被下毒发作），直到倒在洞府门口前，眼睁睁的看着姑姑被那人羞辱强暴）目前犯说是。
完了后发现没什么意思，感觉有点太索然无味了。
说回这个故事。
主角沈夜楼，也就是“我”。一个从小被姑姑顾雁（沈红衣）养大的少年。
故事的主线很简单——姑姑是当年青雨楼的杀手，柳河镇那些卖馄饨的、打铁的、开药铺的，全是当年的烟雨楼旧部。
而“我”对此一无所知，每天只知道练武功、听江湖人吹牛、被姑姑使唤来使唤去。
这种“主角蒙在鼓里的反差感，是我最想写的。
不是爽文。
是那种——在欢声笑语中慢慢腐化的过程。
你看前面十几章，气氛多好啊。
姑姑懒散又枫，王婶骂人跟说相声似的，赵铁匠偷竹子被抓现行，孙掌柜见王婶跟老鼠见猫一样，李爷爷包馄饨的竹片是剑鞘改的……一切都是那么美好、温暖、甚至有点好笑。
呱。
美好平静，慢慢腐化，直到崩坏，主角却只能眼睁睁看着它一寸一寸地靠近，什么都做不了。
而“我”就一半拉小孩，她只是让“我”别听、别看、别管，“我”什么都改变不了，不知道该怎么办，只能目睹那种无力感。。
最后说一句：如果你看到了这里，谢谢你愿意花时间慢慢读这个故事。
我尽量不让姑姑太惨（哈哈。