-cover Jack Stauber's Micropop
总结：毫无理由的，幽灵们在某一段时间坚信Crychic有一个属于它自己的电话号码。
灵感来自极乐迪斯科，相似的浩瀚再度席卷而来，悲伤把我困住了，为了稀释它以便于呼吸，我开始写这篇文章，所以一些话语不会收敛。
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没改动世界观，不是paro，没有严肃讨论，几乎是毫无意义的悲伤低语，各种部分都是捏造。
如果可以的话：
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1
长崎素世偶尔会起用路边的电话亭联系一之濑先生的念头，因为母亲要用家里的座机干正事，而且她不想让母亲难过，比如向她表达自己真的有点想一之濑先生了。
请不要误会，一之濑先生并不能算一个负责的人，甚至算得上有点窝囊，相比之下如今努力工作的母亲强上太多太多。她并没有那么想自己生理学上的父亲，长崎素世只是念旧，而母亲在电话上和客户花费的时间太多了，她变得寂寞又疲惫，所以想找过去的人对话：母亲自然不算，母亲正在向前走，她真为母亲感到骄傲。只是到底能和谁对话呢？长崎素世也不知道。她攥着几枚硬币在本该是晚饭的时间点里走出了家门，黄昏的街道透露出一种家的温暖，狭小的、昏黄的世界，长崎素世急切地来到了电话亭门口，投下硬币。
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以上就是梦里一次又一次重复上演的场景，时至今日，一之濑先生的号码已经被她遗失在记忆里，毕竟那串数字从来没被拨通过，自然也就失去了被记下的意义。长崎素世舍不得背叛自己努力的母亲，连带着一之濑本人被放在回忆的废弃区，那个电话亭仍旧孤独地扎根在她的记忆里，某种无法逃离的渴望象征，打通了一切就会变好的可笑信号。至于为什么可笑？长崎素世不用动脑子都知道自己哪怕打通了也不会说什么有用的话，她的选择肢窘迫又贫困，那颗匮乏的心里没有一句话能通向正确选项，行行都是“请回到我身边”，比如：
嗨亲爱的一之濑先生，我比起想念你更想念过去，请问可以告诉我那局促的过去有多少温暖吗？
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我不想叫你爸爸，那样对妈妈很不好，我很抱歉，请你把曾经温暖过的窗口还回来吧，我的心快干瘪了。
我不能为一之濑哀悼……哀悼即是死亡的开幕……我不能为活人哀悼……
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之类，全都是傻逼话。
在上月之森前她还会为这些梦感到一丝窘迫，之后便学会了藏好就没有什么问题，反正聚光灯下面的每个人都光鲜亮丽，这些小心思也没多少人会在乎。不如说，比起繁琐而令人疲惫的社交学习，梦里带着日落橙红色的街道反而令人安心。她放任自己在这个梦里徘徊，那时候家还是小小的，在梦里留下模糊不清的痕迹，有时候是她画的画，有时候是热乎乎的一杯茶，被放在土气又过时的隔热垫上。长崎素世怀着期待，梦里脚步越发轻盈，希望让她自己也变得亮晶晶的了，那通电话一定能连向某处的幸福，只要她能拨出那个电话号码，只要她能拥有某个能拨通的电话号码。
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实际上，她确实拨通了。
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2
那是在春天，一个名字叫Crychic的乐队组成了，世界重新诞生。春日的世界是一个可以表达出真实自己、不需要隐藏的地方。长崎素世惊喜地发现自己真的只是想对朋友们好点，这个乐队非常温暖，她表达出来的善意不再是那些想到就让她快要死掉的讨好，而是某种真心浇灌出来的幸福花朵。于是长崎素世努力维护回应自己的小小花园，清理散落的碎石，不要触碰别人的枝叶，保持好健康而舒适的距离。出了主意以后会有人回应，也会有人感谢，不善言辞的队友会选择优先接触自己。虽然那些歌词直白到心里某个角落被安置的、没有拨出电话号码的一之濑传来哭泣和懊悔的声音，但是没有关系，她心安理得维护着这像美梦一样的一切。
一个春天的美梦，但她在清醒的现实真真切切触摸到了，真正的梦中，长崎素世头一次在梦里投入硬币后拿起了听筒。梦里春光温暖，黄昏的炊烟也消失不见，童年那间小小的房子留下的只有轻盈的脚印，电话那头出现了Crychic的声音。这似乎是妈妈对自己说的一切都会好起来的佐证，很奇怪，优渥的家境和贵气的环境没法让她理解这些话语丝毫（对不起，妈妈），而甚至算不上交心，只是感情要好的几个朋友便让她体会到了未来的味道。比起泛着酸涩和温暖母乳味道的过去，未来充满了花朵，还有阳光下阴影的温和。她在梦里和Crychic有一搭没一搭的说话，有时候听筒会传来卡拉OK的声音，有时候是咖啡厅，有时候又是有人在邀请自己，阳光下，她似乎有了某些被人珍惜的特质，而她尚未发觉。长崎素世对着听筒里的乐队道谢，幸福开始充斥她的胸膛，狭窄的家不再困住她，她似乎终于可以向未来迈出脚步了，一之濑的哭泣声逐渐微弱，也许连她都做好了离开的准备。
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那几乎是长崎素世最幸福的一段时间，她对此毫无怨言，几乎虔诚一般认为这段时光绝对不是错误的，哪怕她还是忍不住责备起了他人，而夏日的夜晚令她感到刺骨寒冷。
或者，这么说：哪怕她必须千百遍重复投币的动作，而没有人会接起她的电话。
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3？
高松灯家的厨房里偶尔会出现企鹅。
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她和父母没说过这些话，毕竟他们也没问。企鹅是在祥子离开后出现在厨房的，从冰箱里走出来，大摇大摆，吸引了她的注意力，素世不再理