其实我是觉得95和雷蒙的剧情本身是并无太大的问题的。抛开ML部分不谈，因为一方无意间的举动而救赎了另一方这个桥段并不是啥烂桥段。这种故事进可充分利用“观众知道但角色不知道”的戏剧性讽示来构建一个完善而闭环的精彩冲突，退可向少前那样由被救赎一方留下的只言片语来打造一个小而美又带点解密意味的小故事。总而言之，故事不是烂故事。
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那么哪里出错了呢？在这篇流水账里我会尝试从角色性的角度上分析一下为什么这段剧情如此的引众怒，并且根据我的结论，对95这名角色进行一些小的修改来看看这样能不能让雷蒙的剧情变得更加合理一些。
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首先，比起ML不ML的问题，我反而是觉得问题的核心就是单纯的，95到目前为止的角色性支撑不起一个由她驱动的独立故事，尤其是“救赎”这种由角色驱动而不是剧情驱动的桥段。最为严重的问题就是她缺乏一个独属于她自己的“角色目标”和“最大恐惧”，也因此无法合理化她如此努力的想要“救赎“雷蒙的行为。这导致了雷蒙剧情在尤其是熟知这名角色的观众眼里看起来有十分强烈的割裂感甚至有机械降神让95白给的嫌疑，而考虑到她作为格里芬头牌的身份，这点不合理和割裂感就可以顺理成章的转为NTR。
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哦对，这段剧情甚至连95唯一可以称得上是角色目标的，与97之间的关系都没有利用上，所以这么一想更加逆天了。
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先说角色吧，什么样的角色可以支撑起这样一个桥段呢？1里面的指挥官，安洁，小公主，45姐甚至叶都可以，而这些角色都有一个共同的特点就是他们都是有特性，目标和角色成长的三维角色。
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我也是喜欢将角色划分成一维二维和三维的那种人。一维角色（比如95，M200，G11等）只有一些模糊的角色特性，这些特性有好有坏，但总归来说没有一个明确的目标和恐惧，在剧情里的用处更加接近钢丝的五步填线师。二维角色则是在一维角色的基础上增加了角色（由自身角色性驱动的）目标和最大恐惧，例如416同时拥有作为角色性的死鸭子嘴硬和作为角色目标的渴望得到认可。这种角色的作用一般是辅助推动剧情以及在需要的时候承担剧情推手的作用，类似钢丝的步兵师。最后，三维角色是在二维角色的基础上增加了（有意义的）角色成长，即为“为什么她会变成现在这样？为什么他会想要达成这些目的？”。因为同时有了目标和将之合理化的角色成长，比起其它两种角色，三维角色往往可以更好的承担起用角色性推动剧情的作用。保持钢丝的比喻，三维角色在任意一个故事里就是当之无愧推动剧情的高达师。
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这三种角色也不存在哪个一定比哪个好，填线师就和高达师一样必须存在，95就是一个优秀的填线师编制。
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几个写的好的二维角色也可以搭起一场大戏，最著名的例子就是罗密欧与朱丽叶，就像你拿好几个步兵师在合理的位置上嗯冲也不是不能